পৃথ্বীরাজের সৈন্যরা বারবার মহাদেবকে ডাকে, কিন্তু মহম্মদ ঘোরি শিবির থেকে কোনো ধর্মীয় যুদ্ধের চিৎকার নেই। মাহমুদ গজনীর সোমনাথ মন্দির ধ্বংসের একটি উল্লেখ আছে, কিন্তু পৃথ্বীরাজ দ্রুত একজন ব্যক্তি লুণ্ঠনকারীকে ধর্মীয় সম্প্রদায় থেকে আলাদা করে দেন। "ধর্ম" শব্দের বহুল ব্যবহার আছে, কিন্তু পৃথ্বীরাজ এবং বিশ্বাসঘাতক জয়চাঁদ উভয়েই এটি সম্পর্কে তাদের ধারণা উপস্থাপন করতে পারেন নি।ভাল-অর্থের পদ্ধতি সত্ত্বেও, বড়-বাজেট এন্টারপ্রাইজ পৃথ্বীরাজ এবং ঘোরির মনের মধ্যে কোন বাস্তব অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করতে ব্যর্থ হয়।
দ্বিবেদীর স্ক্রিপ্টটি ইয়িহাসের থেকে একটু দূরেই অবস্থান করছে ,মহম্মদ ঘোরির সাথে ২২ টি যুদ্ধ বা সংঘর্ষের কোন উল্লেখ নেই, বা পৃথ্বীরাজের জন্য একটি ইঙ্গিত হিসাবে কাজ করা ক্লাইম্যাক্টিক শ্লোক। কৌতূহলজনকভাবে, জয়চাঁদ (আশুতোষ রানা) এর রাজনৈতিক উদ্দেশ্য এবং চালচলন অন্বেষণ করার পরিবর্তে, দ্বিবেদী ১২ শতকে লিঙ্গ সমতার জন্য একটি স্ক্রিপ্ট তৈরি করতে অনেক সময় ব্যয় করেছেন ।।সম্ভবত গল্পে সতী/জওহর পর্বটিকে মুছে ফেলতে।
চলচ্চিত্রটি রাজা পৃথ্বীরাজের বীরত্ব ও আত্মত্যাগকে প্রকাশ করে তবে মৃত্যুদন্ডটি নৃশংস।চিত্রনাট্য বিক্ষিপ্ত, যুদ্ধের সিকোয়েন্সগুলি নিম্নমানের, গুরুত্বপূর্ণ উচ্চতার দৃশ্যগুলি অনুপস্থিত এবং পারফরম্যান্সগুলি দুর্বল।সুযোগ হারালো ফ্লিমটি ঐতিহাসিক গুরুত্ব বোঝাতে।
